此次新冠肺炎疫情波及的領(lǐng)域當(dāng)中，演藝是影響較為嚴(yán)重的行業(yè)之一。演出接連延期或取消，對(duì)劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者，或是藝術(shù)院團(tuán)而言，都是一段節(jié)奏被徹底打亂，而后重新調(diào)整適應(yīng)的過程。

 

　　隨著國(guó)內(nèi)疫情逐漸穩(wěn)定，各大演出場(chǎng)館、演藝院團(tuán)紛紛投入到前期籌備和準(zhǔn)備工作當(dāng)中，待恢復(fù)演出的信號(hào)發(fā)出，能夠第一時(shí)間為觀眾呈現(xiàn)最優(yōu)質(zhì)的作品。眼下，如何才能以最佳的演出狀態(tài)登臺(tái)，吸引觀眾重新走入劇場(chǎng)，成為他們最關(guān)心的問題。

 

　　“疫情是無情的，它將大家與藝術(shù)之間的愛隔開了。我們最擔(dān)心的是觀眾和藝術(shù)之間的距離遠(yuǎn)了，現(xiàn)在唯一能做的就是盡力減少疫情對(duì)演出的影響，通過云課堂等各種方式讓觀眾逐漸回到過去那一份親近，增進(jìn)彼此的了解，讓觀眾對(duì)藝術(shù)的愛延續(xù)下去。這是目前我們?cè)谂ψ龅氖虑椤?rdquo;上海國(guó)際舞蹈中心發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)王延告訴第一財(cái)經(jīng)。

 

　　訓(xùn)練創(chuàng)排進(jìn)行時(shí)

 

　　2016年10月向公眾開放的上海國(guó)際舞蹈中心是上海目前唯一一座專屬于舞蹈的文化場(chǎng)所，被稱為“舞蹈大院”。它擁有一座大劇場(chǎng)和一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，聚集了上海芭蕾舞團(tuán)、上海歌舞團(tuán)、上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院、上海戲劇學(xué)院附屬舞蹈學(xué)校入駐。從教學(xué)到人才積累，藝術(shù)創(chuàng)作再到市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，舞蹈的血液在此流淌循環(huán)。

 

　　然而疫情之下，這些演藝機(jī)構(gòu)都受到不同程度的影響，劇場(chǎng)暫停開放，演出延期或取消，上海芭蕾舞團(tuán)、上海歌舞團(tuán)的部分出訪和巡演取消，院校課程轉(zhuǎn)為線上授課。

 

　　目前，上海國(guó)際舞蹈中心園區(qū)仍處于封閉管理狀態(tài)，劇場(chǎng)內(nèi)部等重點(diǎn)區(qū)域每日早晚常規(guī)消毒，關(guān)于疫情防控的各種措施仍有條不紊地進(jìn)行著。與此同時(shí)，大劇場(chǎng)的工作人員正在檢修卷揚(yáng)機(jī)。一般情況下，一年中工作人員會(huì)對(duì)劇場(chǎng)設(shè)備進(jìn)行兩次常規(guī)檢修和保養(yǎng)，利用這段時(shí)間正好可以完善這方面工作，也為劇場(chǎng)的重新營(yíng)業(yè)做好充分準(zhǔn)備。

 

　　演出雖然暫停，但演員們的日常練習(xí)仍在進(jìn)行著。舞蹈藝術(shù)的特殊性決定了演員們需要始終保持身體力量和技術(shù)水平，訓(xùn)練課是他們的每日必修。在滿足現(xiàn)有防疫要求的同時(shí)，盡早進(jìn)入訓(xùn)練狀態(tài)，讓觀眾第一時(shí)間看到最好的作品，最好的表演。

 

　　1月中旬，上海芭蕾舞團(tuán)一行一百多人攜經(jīng)典版《天鵝湖》和原創(chuàng)芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》于美國(guó)巡演。2月1日回國(guó)之后，所有演員按照防控要求自我隔離14天。2月17日開始，演員們即投入到基礎(chǔ)訓(xùn)練和排練當(dāng)中。

 

　　3月5日，驚蟄這一天，上海芭蕾舞團(tuán)圍繞抗疫故事創(chuàng)作的兩部新作通過媒體向公眾曝光了部分片段。上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗創(chuàng)作的《天使的微笑》致敬一線醫(yī)護(hù)人員，首席主要演員吳虎生創(chuàng)排《驚蟄》則象征新生命的破土而出。這兩部作品也表達(dá)了演員們期待重新登上舞臺(tái)，與觀眾見面的愿景。

 

　　3月15日上午10點(diǎn)，上海芭蕾舞團(tuán)的演員們?cè)谂啪毷疫M(jìn)行日常的基訓(xùn)課。在教員的指導(dǎo)下，他們重復(fù)著同一段動(dòng)作，以達(dá)到最準(zhǔn)確的步調(diào)和姿態(tài)。與往日排練唯一不同的是，他們都佩戴著口罩。

 

　　另一個(gè)排練廳內(nèi)，吳虎生和范曉楓、許靖昆、趙美慈正在排演原創(chuàng)舞蹈《記憶的碎片》。這部作品由上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗擔(dān)任總導(dǎo)演，吳虎生和青年編導(dǎo)陳琪合作編導(dǎo)，以抽象的舞蹈語匯描述對(duì)生命和愛情的理解。

 

　　吳虎生告訴第一財(cái)經(jīng)，《記憶的碎片》去年開始創(chuàng)排，今年復(fù)工之后就開始排練。他們此刻正在排演劇目的第三部分，這一部分主要是獨(dú)舞和雙人舞，隨著疫情趨于穩(wěn)定，近期群舞的段落也將陸續(xù)開展排練。這部作品原計(jì)劃在今年5月上海之春國(guó)際音樂節(jié)的原創(chuàng)板塊亮相。

 

　　4月底左右，他們將同時(shí)投入到舞劇《閃閃的紅星》和《茶花女》的排練當(dāng)中，這兩部舞劇計(jì)劃6月前登陸國(guó)家大劇院演出。預(yù)期進(jìn)入4月之后，排練的節(jié)奏將會(huì)更加密集，待到恢復(fù)演出，能以最好的狀態(tài)迎接第一批觀眾。

 

　　云課程拉近藝術(shù)與觀眾的距離

 

　　舞蹈是一門垂直領(lǐng)域的小眾藝術(shù)，欣賞門檻較高，培育觀眾的觀演習(xí)慣并不容易。過去3年，舞蹈中心通過推出一臺(tái)臺(tái)優(yōu)質(zhì)演出、舉辦各種類型的公益活動(dòng)吸引了一批熱愛舞蹈藝術(shù)的觀眾群。去年，上海歌舞團(tuán)創(chuàng)編的原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》成為演藝領(lǐng)域的爆款作品，得到各個(gè)年齡段觀眾的贊譽(yù)。

 

　　上海國(guó)際舞蹈中心發(fā)展基金會(huì)公關(guān)主管李路告訴第一財(cái)經(jīng)，舞蹈中心劇場(chǎng)的演出平均上座率在八成以上，國(guó)際引進(jìn)作品的演出從最開始排兩場(chǎng)到如今排三場(chǎng)以上：“看上去只是增加一場(chǎng)的演出，但實(shí)際上反映的是對(duì)整個(gè)舞蹈演出市場(chǎng)的信心，舞蹈演出市場(chǎng)規(guī)模擴(kuò)大，觀眾數(shù)量遞增，從趨勢(shì)來看是樂觀向上的。”

 

　　不過，此次疫情對(duì)向好的趨勢(shì)造成一定波折。今年開年的重磅演出，以色列國(guó)寶級(jí)巴切瓦舞蹈團(tuán)的《委內(nèi)瑞拉》原計(jì)劃3月底登陸上海國(guó)際舞蹈中心大劇場(chǎng)進(jìn)行亞洲首演，疫情所致，為保障觀眾和團(tuán)方安全，演出取消。它也是舞蹈中心劇場(chǎng)目前唯一確定取消而非延期的演出。

 

　　據(jù)了解，與巴切瓦舞蹈團(tuán)的前期溝通近3年，而隨著國(guó)外疫情進(jìn)入膠著狀態(tài)，之后的國(guó)際引進(jìn)劇目也有可能受到影響。舞蹈中心的特點(diǎn)之一是國(guó)際化的作品較多，這意味著此后需要面臨部分調(diào)整工作。這些天，王延一直在和國(guó)內(nèi)外各個(gè)院團(tuán)溝通著彼此的消息，她從譚元元那里獲知，舊金山芭蕾舞團(tuán)的演出也取消了。

 

　　此外，原定于3月進(jìn)行亞洲首演的現(xiàn)代舞《無徑之徑》延期至9月，這部作品由青年舞者胡沈員與英籍舞蹈家阿卡什·奧德瑞共同創(chuàng)作。原定于2月、3月的演出，包括金星舞蹈團(tuán)《擦肩而過》、謝欣舞蹈劇場(chǎng)《九重奏》等也陸續(xù)延期，演出時(shí)間待定。

 

　　李路向第一財(cái)經(jīng)分析，疫情過后，和其他可能會(huì)產(chǎn)生報(bào)復(fù)性增長(zhǎng)的行業(yè)不同，演藝行業(yè)需要一段時(shí)間的恢復(fù)期，觀眾觀演意愿和觀演習(xí)慣需要重新培育；另一方面，宣傳周期大幅縮短，上座率會(huì)受到一定影響。目前，他們正在和各個(gè)院團(tuán)、劇團(tuán)溝通協(xié)調(diào)，綜合各種因素重新確定演出檔期，調(diào)配演出。可以預(yù)計(jì)的是，下半年的演出可能會(huì)出現(xiàn)演出扎堆的狀況，為演出挑選合適的檔期也是他們需要考慮的問題。

 

　　李路介紹，他們會(huì)在疫情趨于穩(wěn)定之后，根據(jù)實(shí)際情況推出公益演出，恢復(fù)觀眾觀演習(xí)慣。此外舞蹈中心一直在推進(jìn)云上授課，將以往定期在線下舉辦的公益活動(dòng)挪至線上，邀請(qǐng)朱潔靜、吳虎生、胡沈員、謝欣等藝術(shù)家、舞蹈明星線上授課，維系舞蹈藝術(shù)和觀眾之間的感情。

 

 

　　王延向第一財(cái)經(jīng)介紹，這段時(shí)間通過云上分享的方式向觀眾普及舞蹈知識(shí)，讓觀眾熟悉舞蹈，親近舞蹈：“民族舞、中國(guó)舞、芭蕾舞，每個(gè)舞種都有它獨(dú)特的美，每個(gè)動(dòng)作都有它深刻的含義，通過這樣的方式，讓觀眾親近藝術(shù)，了解藝術(shù)，不能讓疫情斷了舞蹈和觀眾的感情。”

 

　　據(jù)統(tǒng)計(jì)，每周一期的“舞空間云課堂”網(wǎng)絡(luò)公益課程截至目前共舉辦6期，網(wǎng)絡(luò)播放量近4萬；國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)的“YIP!國(guó)舞私教課”前三期網(wǎng)絡(luò)播放量3萬多，“國(guó)舞劇場(chǎng)與她的朋友們”在線分享會(huì)連載5期，網(wǎng)絡(luò)播放量約1.2萬；上海芭蕾舞團(tuán)的“芭蕾大師公開課”公益課直播，在抖音等新媒體平臺(tái)的總播放量超90萬。

 

　　這些不同舞蹈演藝機(jī)構(gòu)的內(nèi)容形成了云端內(nèi)容矩陣，將關(guān)于舞蹈藝術(shù)的特色知識(shí)向公眾進(jìn)行系統(tǒng)性地傳播；疫情結(jié)束之后，將考慮線上線下結(jié)合的方式，通過不同渠道將舞蹈藝術(shù)傳播至更廣泛的人群。“長(zhǎng)期來看，通過線上線下結(jié)合的方式培育觀眾，增進(jìn)觀眾對(duì)舞蹈這門藝術(shù)的喜好和認(rèn)知，讓大家都來接觸、了解、喜愛舞蹈藝術(shù)。整體來看，舞蹈演出市場(chǎng)是不斷向上的。”李路說。