《戲劇新生活》走紅演出如何“上綜藝”

作者：寧秀文化發布時間：2021-03-12 09:35

演出與綜藝看似是兩個并不沾邊的行業，卻在如今聯動得越發密切。僅在當下，以戲劇人為主角的綜藝《戲劇新生活》便站在了聚光燈下，且口碑日益走高。而在此前，《聲入人心》《舞蹈風暴》等綜藝則讓人們看到歌劇、音樂劇、舞蹈等不同演出的魅力。不可否認的是，綜藝與演出的碰撞提供了一個新的展現形式，帶動演出市場對接大眾圈層，但這仍只是一個對接的渠道，還需要用更打動觀眾的演出作品吸引觀眾、留住觀眾。

節目口碑居高不下

綜藝市場永遠不缺新節目，而近期一檔名為《戲劇新生活》的綜藝則瞄向了戲劇人，雖然較其他部分綜藝顯得較為小眾，但卻獲得越來越高的關注度。

公開資料顯示，在《戲劇新生活》中，黃磊、賴聲川、喬杉分別以發展委員會主任、藝術委員會主任和劇團制片主任亮相。同時，8位集合了導演、編劇、演員、舞美等主要舞臺工種的戲劇人在主任的召集下齊聚烏鎮戲劇公社，共同經營劇團，一起生活一起工作，在48小時之內，從“0到1”創作完成一部作品。

為了解選擇該題材來制作節目的原因，北京商報記者聯系節目方，截至發稿時暫未得到回應。而該節目制作人譚娜此前曾在接受媒體采訪時表示，打造這檔綜藝最根本的初心，是借由這樣一個喜聞樂見的綜藝形式，讓更多人看到這些戲劇工作者的才華與閃光點。同時，導演嚴敏則表示，想要通過節目盡可能多地詮釋出戲劇人對戲劇的熱愛，不光展現戲劇本身，也想展現戲劇產生和彩排的過程。

隨著《戲劇新生活》的開播，這檔節目也贏得了更多觀眾的認可。在豆瓣平臺上，《戲劇新生活》獲得9.3分，且值得注意的是，75.5%的評價者均打出了五星的評分，同時四星評分占比也達到近兩成，三星及以下評分的占比僅有5%左右。

觀眾吳女士向北京商報記者表示，雖然此前會不時與朋友共同前往劇場觀看戲劇，但更多了解的只是舞臺上演員們所帶來的表演，而通過《戲劇新生活》則能看到戲劇人在臺前幕后的狀態，盡管有綜藝的成分同時也只展現幾個戲劇人的狀態，但也反映出一部分戲劇人的生存狀態，創作戲劇過程時的討論與籌備，這是都是以往以戲劇觀眾的身份無法看到的角落。

多元融合對接新渠道

《戲劇新生活》只是演出與綜藝在碰撞后誕生的作品之一，縱觀近年來的演出市場，包括歌劇、音樂劇、舞蹈、話劇在內的多種演出形式，均曾或多或少地出現在綜藝中，由此打開了另外一扇讓演出對接大眾圈層的大門。

以《聲入人心》為例，連續兩季的節目讓觀眾真正感受到美聲的魅力，由此也令部分美聲演唱者獲得一眾粉絲，此后登臺上演的歌劇、音樂劇演出實現更高的熱度。《舞蹈風暴》也是佐證之一，通過讓觀眾看到更多類型的舞蹈并被其所震撼，讓演出市場的舞劇也隨之火了一把。此外，話劇《暗戀桃花源》劇組曾做客綜藝《向往的生活》等安排，同樣也讓觀眾從另外一個角度重新認識演出市場。

演出行業分析師黎新宇認為，演出市場有自己的忠實觀眾，但若要獲得更大規模的拓展并展現出更強的市場影響力，還需要迎接更多新觀眾。但演出由于自身的特性以及此前的運作模式，使得在部分人的眼中形成了不易輕易接觸的形象，因此無法向電影等類型的產品極易獲得大眾圈層的關注，而借助綜藝則有望打破這種固有印象，讓演出能夠走近更多人群。

除此以外，在電視評論人孫禹看來，演出與綜藝的融合碰撞實際也能為綜藝市場帶來新的空間拓展，“目前綜藝市場節目眾多，但在部分類型中已經出現同質化的現象，而需要新鮮感的觀眾也想要看到與過往與眾不同的綜藝節目，將綜藝題材瞄向演出，則是在某一領域進行相對垂直化的開發，以滿足多元觀眾的綜藝需求”。

以優質內容增強黏性

現階段，我國演出市場仍在發展過程中，觀眾也慢慢顯現出自己的消費特征。而在不同年齡群中，“90后”至“00前”正逐漸成為演出消費的主力軍，尤其是在演唱會等演出中，顯現出較強的購買力，此外，劇場演出、旅游演藝等其他演出形式也持續吸引著更多觀眾。

黎新宇認為，“相較于對觀演時間、觀演空間有一定要求的演出，綜藝對于觀眾而言，觀看方式更為便捷，同時也是當下年輕群體需要的主要的娛樂休閑產品，因此綜藝成為演出市場的一個對外新出口。但相關融合產品的主要作用仍是調動起人們的好奇心，如果想真正留住觀眾并轉化為演出市場的忠實受眾，還需要有優質內容的持續輸出”。

縱觀國內演出市場從無到有的發展歷程，大量演出作品紛紛登臺亮相，但真正能留在市場并一代一代持續上演的仍是精品力作，并通過多年來不斷上演、不斷優化，保證觀眾對該作品仍留有新鮮感。“歸根究底，演出的核心競爭力仍是優質內容的產出，如果缺少核心競爭力，只在形式和渠道上布局，即使短時間能夠獲得大量受眾轉移至演出市場，但該類受眾也會很快離去，造成只是曇花一現的熱鬧景象，而這并不是演出市場所需的。”黎新宇強調道。

除此以外，在劇評人蔣穎看來，綜藝可以被視作觀眾選擇了解演出的一塊敲門磚，但并非是奠定演出市場持續發展的基石，“無論是形式還是渠道，均是圍繞核心內容進行的布局，缺少核心內容，演出市場就少了穩步開拓的源動力。在保證內容的基礎上，演出與綜藝的結合也能讓一些從業者、劇團及演出機構打造出自身的品牌形象，借助這一品牌形象不僅能加強對忠實觀眾的吸引力，同時也能向外擴散，尋找到更多潛在觀眾，或許也能令旗下業務得到更多合作機會，帶來多領域的突破”。

北京商報記者鄭蕊

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