一場沉浸式演出背后的安逸密碼

作者：寧秀文化發布時間：2020-07-21 05:57

當美學體驗和城市文化無縫融入衣食住行游購娛，煙火氣和休閑味，被這座城市烹飪得活色生香。城市生活的詩意從何而來？錦江邊的環境戲劇表演、身邊的小公園、城市里的花海桑田能給我們答案——

公園城市，讓我們的生活更美好。

7月17日，天氣晴，天微涼。傍晚五六點鐘，夏茂恬已經開始在望平濱河路上看著人群倒數時間。他和他所帶領的團隊，正在醞釀一場特殊的表演。

那是個周五的晚上。通常，在這個時間點，成都人有著特定的關鍵詞：放松、熱鬧與狂歡。猛追灣市民休閑片區更是極致地體現了成都人的這種態度——夜幕初降臨，望平濱河路上已經比比皆是笑意款款的散步人。

而在夏茂恬團隊的設計中，這些人，既將是觀眾，也將是參與舞臺的演員。

那是一場名叫“浮世夜巡”的環境戲劇表演。也是夏茂恬所在的成都繁星戲劇村在成都街頭的一次表演試水。其實蠻大膽的。表演中，整個望平濱河路成為了天然舞臺，表演者們一路唱著跳著，從路的起點走到了盡頭。

但也正是這場表演，讓猛追灣周五的狂歡有了沸點。這也是夏茂恬沒能預料到的，過程中，至少一千人參與了這場表演與互動。他想，或許只有在成都，在成都人之中，才能實現“所到之處，皆是舞臺”。

“在成都演出，我甚至有些怕人太多”

時針交叉分針，手表顯示剛好晚上八點半。夏茂恬的忐忑從此刻開始達到頂點。不過很快，他的心就踏實了。

8名開場演員從望平濱河路的一端剛剛唱起來走起來，人群就迅速聚攏而來。伴隨著熟悉的旋律，人群中的大合唱竟還有些整齊。

那是出自電影《音樂之聲》的歌曲《哆來咪》。演員們的設定也很有意思：水手服的女學生、穿著美團制服的快遞小哥、職業裝的白領、街頭漢服少女……就像成都街頭巷尾最常見的人群。他們將表演所需的燈光、音響等等設備作為快遞箱、外賣盒拎在手里，一邊唱跳，一邊與身邊觀眾拉手、微笑，大家近在咫尺，彼此回應著喜悅。

一路距離不算近也不算遠，快接近望平坊的時候，演員們加快了腳步，引得一路觀眾跟著小跑。果然，有“大招”。

抵達望平坊牌坊前時，人群中幾名身穿制服的保安小哥走上了空地，開始了高難度的舞蹈，惹得人群陣陣尖叫。

在設計中，所有的演員與人群都是無縫銜接的。他們就像是本就來自身邊的人群，同時，身邊的人都正身處舞臺之上。

于是很快，人群中幾名年輕的觀眾被拉上舞臺，與舞者們共舞，再次引得尖叫連連。

這一晚，連隔壁幾何書店的窗內都擠滿了人向外看，大家擠不到前排，于是想盡辦法尋找最佳視野。這也是讓夏茂恬最感動的。“以前在其他城市嘗試環境戲劇，最怕引不來人，但是在成都，我甚至有些怕人太多”，他笑著感嘆：“下回人要是更多，恐怕就得考慮限流了……”

在成都表演需要像成都人一樣思考

以成都的街巷為舞臺，與周遭的人群無縫互動，讓整個場景high起來躁起來，一起狂歡，這用夏茂恬的話來說，是繁星戲劇村落戶成都后，獻給成都的第一份禮物。

夏茂恬是成都人，但自從2006年去北京讀書，直到去年繁星戲劇村正式落戶成都的東郊記憶后，才作為繁星副總、藝術總監重新回到成都生活。

為何回到成都？他覺得與繁星落地成都的理由是一樣的：成都人熱愛生活，這里有獨特的生活美學，也愈加適合藝術創作和演繹。

就拿這場“浮世夜巡”來說，許多觀眾意猶未盡之后聊起來，說這場表演從創意、形式到演員、細節，一切都很成都，骨子里透著成都味兒。但事實上，“浮世夜巡”的導演是個北京人。由于今年上半年時間空閑，他來了成都，住在青年旅社，每日就泡在成都市井，“越泡越喜歡”。

繁星戲劇社接到了文創大集市活動當中穿插的表演任務后，夏茂恬找到了這名導演朋友，問他愿不愿意做這樣一次嘗試。導演朋友二話沒說，欣然接受。

他將自己在成都街巷“泡”出來的靈感，都用在了創作里。這才有了成都人口中“成都味兒”的演繹。

這場表演里面，其實也透著整個演出團隊對成都生活美學的理解和向往。夏茂恬如是說。

其實，繁星落戶至今一年多，成都團隊已有30余人，“其中土生土長的成都人一只手都數得過來”。這也是很讓夏茂恬詫異的一點，團隊組建期間，許多北上廣的、天南海北的藝術從業者紛紛尋來了，他們的理由都差不多：“城市不浮躁、不功利”“成都適合做藝術，做創作”，以及“喜歡成都人的生活”。至于錢什么的，反而是次要的了。

把2萬觀眾變成20萬成都人的生活獨具魅力

這只是繁星的一次試水。用夏茂恬的話來說，更多的驚喜還在后頭呢。

7月18日，記者來到繁星戲劇村探訪看到，位于東郊記憶的繁星戲劇村，三個大型劇場，一個live音樂空間都已裝修建成。三個劇場各具特色，分別叫做“爐劇場”“童劇場”和“來劇場”。

其中，“爐劇場”最有特點，其利用了東郊老工業建筑，保留了原有廠房的爐窯結構和立柱。其最別具一格的舞臺，就在這后現代工業風的爐洞之中。 “這里最適合做沉浸式表演，就是利用舞臺的特殊環境結構，創作符合其特點的作品”，夏茂恬告訴記者，預計到今年9月，三個劇場會同步啟動運營，“到那時，我們會認真‘放大招’”。

事實上，繁星在總部北京已是幾乎家喻戶曉的演藝品牌。有自己的創作團隊、演員團隊、自己的劇場，還有忠實的觀眾基礎。但落地成都，夏茂恬想做些不一樣的。

“許多劇場主要立足于引入好的演藝作品，但我想，我們需要多去原創獨屬于這座城市的作品”，在他看來，這也是用成都人的生活邏輯在思考創作和創新。成都人愛新鮮，愛嘗試，愛體驗，愛生活，以這樣的出發點去創作，或許會誕生更多的出其不意。

他舉了個例子。比如他目前正在構思的作品形式，讓互動和體驗從觀眾起床出門上了公交車地鐵的時候就開始。也就是說，不是等觀眾坐進劇場等待開幕看表演，而是從買票出門的那一刻，表演與觀眾的互動體驗就已經開始進行了。而在過程中，還可以針對成都人的習慣、沿途的路線等，給出不同的互動。

“這在當前的技術上來講并不難實現”，夏茂恬說，這就是基于成都人熱愛生活與體驗的邏輯，產生的小小設想。再有，類似“浮世夜巡”這種環境戲劇，夏茂恬覺得，其實在成都還可以嘗試更多。這類表演的特點，其實就是以環境為舞臺，把周遭的一切或人、或物，都作為舞臺上的一部分。而成都的環境，“可以說哪里都是戲”，到處都可以當舞臺，且特色迥然。

“許多人最近都在發一句話，‘像成都人那樣生活’”，夏茂恬說，這話讓自己頗有共鳴。成都人的生活態度和審美是獨具魅力的，正因如此，“假設原本有2萬人愿意看演出，我們有信心把這個數字變成20萬。”在他看來，這是基于要像成都人那樣思考，把成都人的生活美學注入創作。(成都商報-紅星新聞記者王垚攝影記者王效)

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