在這個(gè)火熱的七月，北方昆曲劇院名旦顧衛(wèi)英為戲迷們奉上了一部久違的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目《朱買臣休妻》。顧衛(wèi)英運(yùn)用崔氏獨(dú)特的唱表技藝，以韻味悠揚(yáng)的唱念和細(xì)膩傳神的表演，全面彰顯了此劇獨(dú)有的藝術(shù)魅力，展示出別具一格的藝術(shù)風(fēng)采，為這部傳承了幾百年的經(jīng)典藝術(shù)作品賦予了新時(shí)代的內(nèi)涵。

 

昆迷們都知道，顧衛(wèi)英的扮相俊美端莊，嗓音甜潤清脆，韻味醇厚正道，吐字行腔更是細(xì)膩講究，做派表演傳神貼切。其師承張繼青、張靜嫻、枊繼雁等昆曲名師，頗得名家真?zhèn)鳎瑯O具南昆的藝術(shù)風(fēng)格，已成為當(dāng)代中青年昆曲名家的佼佼者。在多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，顧衛(wèi)英成功塑造了許多不同年代、不同社會(huì)階層與不同類型的婦女形象，如《牡丹亭》中的杜麗娘、《長生殿》中的楊玉環(huán)、《琴挑》中的陳妙常、《白蛇傳》中的白素貞、《蝴蝶夢》中的田氏，所演繹和塑造的人物各具特色，風(fēng)格迥異，展示了新一代昆曲人的藝術(shù)風(fēng)采。

 

 

北方昆曲劇院供圖

 

顧衛(wèi)英此次排演的《朱買臣休妻》，是她前后用了17年的時(shí)間，忠實(shí)繼承了恩師昆曲藝術(shù)家張繼青先生的演出版本。張繼青被譽(yù)為“昆曲皇后”“昆旦祭酒”。1983年，張繼青先生帶著她的《牡丹亭》和《朱買臣休妻》到北京公演，技驚四座，獲得了第一屆梅花獎(jiǎng)的榜首。如今張繼青先生已駕返瑤臺(tái)杳然遠(yuǎn)去，但她留下的昆曲表演藝術(shù)，以及她對昆曲藝術(shù)的執(zhí)著和精神，影響著一代代昆曲傳人。

 

20世紀(jì)60年代初，昆曲“傳”字輩的老藝人沈傳芷向張繼青傳授了《朱買臣休妻》。在80年代，著名戲劇導(dǎo)演阿甲先生和張繼青的愛人姚繼焜先生，根據(jù)張繼青的舞臺(tái)實(shí)踐將《癡夢》增益首尾，以《爛柯山》中的《逼休》《悔嫁》《癡夢》《潑水》四折戲?yàn)榛A(chǔ)重新整排提升。張繼青在唱腔中注意表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，動(dòng)作善于體現(xiàn)人物的神韻風(fēng)貌，把崔氏從原來是一個(gè)令人厭嫌的形象演成一個(gè)令人同情、性格復(fù)雜多變的藝術(shù)形象，給人以濃厚的美感享受。同時(shí)，在藝術(shù)思想和人文內(nèi)涵上進(jìn)行了深刻的社會(huì)和歷史的思考，給觀眾帶來了全新的藝術(shù)體驗(yàn)，讓觀眾找到了時(shí)代的共鳴。

 

作為年輕一代的昆曲演員，應(yīng)該忠實(shí)繼承和弘揚(yáng)前輩留下的藝術(shù)經(jīng)典，讓傳統(tǒng)經(jīng)典在新時(shí)代煥發(fā)出新的藝術(shù)光彩。在劇院的安排下，顧衛(wèi)英懷著對老師和昆曲藝術(shù)的敬畏之情，在遵循昆曲藝術(shù)表演規(guī)律和特色的前提下，全身心投入到復(fù)排工作之中，力求用自己多年積累的舞臺(tái)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人在唱表方面的潛心研究，為傳承昆曲藝術(shù)，再塑時(shí)代經(jīng)典付出他們這一代人的努力。

 

 

北方昆曲劇院供圖

 

正如顧衛(wèi)英所說，學(xué)演傳統(tǒng)經(jīng)典劇目最重要的是規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦^承。在此次復(fù)排中就是亦步亦趨的學(xué)演，原汁原味的繼承，“把昆曲藝術(shù)中最美的、最有價(jià)值的精髓要努力傳承下去”。此次復(fù)排的《朱買臣休妻》共分為逼休、癡夢、潑水三折。沒有用豪華的舞美燈光營造氛圍，也沒有用龐大的樂隊(duì)造勢烘托，用的是最傳統(tǒng)的“一桌二椅”的舞臺(tái)呈現(xiàn)，用最規(guī)范的表演手段和最具表現(xiàn)力的唱腔，用心詮釋演繹劇中人物，讓觀眾充分感悟到昆曲的意境之美、音韻之美和表演之美。

 

在劇中，崔氏之美不是美在華麗的服飾，更不是美在婀娜的身段，而是將昆曲藝術(shù)所蘊(yùn)含的非凡藝術(shù)魅力，通過既遵循程式化表演，又運(yùn)用質(zhì)樸天成返璞歸真的表演手段，塑造了一個(gè)鮮活靈動(dòng)，有血有肉，真實(shí)可信的藝術(shù)人物形象。

 

在“逼休”一折中，顧衛(wèi)英沒有把崔氏簡單的刻畫成一個(gè)潑婦或是一個(gè)完全薄情寡意的人，而是將崔氏再難以忍耐貧窮的內(nèi)心矛盾、痛苦和羞慚之情刻畫的淋漓盡致，頗令人有同情、憐憫之意。

 

在“癡夢”一折中，顧衛(wèi)英著重表現(xiàn)的是崔氏的內(nèi)心百感交集和心里過程的幾番變化，有震驚、喜悅、悔恨、羞愧和絲絲希望。雖是夢境，但卻是人物內(nèi)心最真實(shí)的情感表達(dá)。在她內(nèi)心期盼著朱買臣能不計(jì)前嫌，念在夫妻之情能重歸于好。劇中的幾次“笑”，處理的層次分明，拿捏得恰到好處，催人淚下，扣人心弦。

 

在“潑水”一折中，顧衛(wèi)英沒有把崔氏演成一個(gè)瘋婆子，而是運(yùn)用眼神和面部表情的變化，輔之委婉流暢的唱腔，把人物內(nèi)心的悔、痛、愧、情全景呈現(xiàn)，愈發(fā)突顯了人物的悲劇色彩，盡顯凄涼悲戚之情。

 

北方昆曲劇院在繼承傳統(tǒng)，挖掘經(jīng)典，培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)人才的做法方面值得稱道。《朱買臣休妻》排演的成功，緣于主創(chuàng)人員挖掘整理傳統(tǒng)經(jīng)典作品的正確藝術(shù)理念和創(chuàng)作方式，得益于演員對藝術(shù)的敬畏之心和對專業(yè)的赤誠之心，用心用情用力傳承經(jīng)典，弘揚(yáng)藝術(shù)，為不斷提升藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值做出了有益的探索。

 

（作者：李紅根，系中國教育電視臺(tái)社教節(jié)目中心主任）

 

【來源：光明網(wǎng)】