由廣東省文化和旅游廳指導(dǎo)、廣東省藝術(shù)研究所主辦的“2022年全省戲劇創(chuàng)作工作交流活動(dòng)”于 3月13日在廣州舉行。

 

 

來(lái)自全省藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作骨干共40余人參加了該活動(dòng)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲委員會(huì)主任傅謹(jǐn)，中山大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師董上德等專家出席活動(dòng)并做學(xué)術(shù)發(fā)言。廣東省文化和旅游廳黨組成員、副廳長(zhǎng)張奕民，藝術(shù)處處長(zhǎng)、一級(jí)調(diào)研員唐國(guó)華，省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)王煒等出席活動(dòng)并講話。活動(dòng)由省藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)蘇虎主持。

 

與會(huì)者認(rèn)為，實(shí)現(xiàn)廣東省戲劇創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展，需要堅(jiān)持高度的文化自信和文化自覺，把提高質(zhì)量作為文藝作品的生命線；堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向和“以創(chuàng)作為核心任務(wù)、以演出為中心環(huán)節(jié)”的發(fā)展思路，堅(jiān)持實(shí)施重點(diǎn)劇目和基層創(chuàng)作齊抓共管，一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作齊頭并進(jìn)，大劇目孵化和小劇目創(chuàng)作共同推進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作新格局；在創(chuàng)作中堅(jiān)持深入生活、扎根人民；堅(jiān)持守正創(chuàng)新，正確處理傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，在實(shí)踐中進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展；堅(jiān)持以“十年磨一劍”的心態(tài)，用思想精深、內(nèi)容精湛、制作精良的文藝作品滿足觀眾；堅(jiān)持激活劇種，活躍市場(chǎng)；堅(jiān)持跨界融合，倡導(dǎo)戲劇向文學(xué)和其他藝術(shù)借力，借助當(dāng)代傳播手段打造“出圈”作品。

 

大家還認(rèn)為：加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)，強(qiáng)化規(guī)劃意識(shí)，一團(tuán)一策，因團(tuán)施策，凝心聚力，才能保證廣東省舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作站位全國(guó)第一方陣，增強(qiáng)在各個(gè)國(guó)家級(jí)重大賽事中的競(jìng)爭(zhēng)力，擴(kuò)大粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)在全國(guó)和國(guó)際的影響力、輻射力。

 

同時(shí)，就我省舞臺(tái)藝術(shù)中存在的問題，與會(huì)者也積極發(fā)言并建言獻(xiàn)策，如選題視野比較窄，戲劇人物比較舊，戲劇結(jié)構(gòu)比較弱，后期修改改不動(dòng)；題材捕捉不夠豐富，主題開掘不夠深刻，意蘊(yùn)表達(dá)不夠生動(dòng)，扎堆描寫英模人物或當(dāng)?shù)匚幕说那闆r比較常見。一些作品有思想性卻缺少觀賞性，群眾不愛看；在戲劇生產(chǎn)流程中，組織化、系統(tǒng)化、精細(xì)化、專業(yè)化程度不夠，缺少劇目生產(chǎn)前論證和實(shí)施后評(píng)估機(jī)制，存在盲目立項(xiàng)、倉(cāng)促上馬、做“夾生飯”、浪費(fèi)嚴(yán)重的情況。

 

一些基層的藝研室負(fù)責(zé)人以創(chuàng)作中遇到的問題呼吁：地方政府要高度重視基層院團(tuán)生存、生產(chǎn)現(xiàn)狀，充分給院團(tuán)和創(chuàng)作中心松綁，打通劇本創(chuàng)作與院團(tuán)之間的供需環(huán)節(jié)，扶持地方劇團(tuán)、劇種發(fā)展，重視基層創(chuàng)作隊(duì)伍建設(shè)，外請(qǐng)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)要注重保護(hù)地方劇種的本土化。

 

與會(huì)的劇作者提出：尊重一度創(chuàng)作在整個(gè)戲劇生產(chǎn)中的首要環(huán)節(jié)、重要地位。在選題上眼界放寬，講好廣東故事的同時(shí)，更要放眼中國(guó)故事。把本地故事講“精”，把全國(guó)故事講“好”。一些青年編導(dǎo)希望能在政策、資金上給予傾斜，搭建小劇場(chǎng)孵化等平臺(tái)，給年輕的創(chuàng)作人才提供更多機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。劇作者們還一致認(rèn)為：守住初心，苦練內(nèi)功，深入生活，扎根人民，寫出無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于心的大作力作，是每一個(gè)劇作者必備的素質(zhì)和畢生的追求。

 

董上德結(jié)合與會(huì)者發(fā)言談到三點(diǎn)：一是，在創(chuàng)作中注意協(xié)調(diào)一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作關(guān)系，清晰一度中哪些不可“變”和二度中哪些“可變”，確保編導(dǎo)雙方創(chuàng)造力都能在作品中得以最大化實(shí)現(xiàn)；二是，編導(dǎo)人員應(yīng)盡可能以“共鳴、共情、共識(shí)”，增強(qiáng)作品感染力，解決“觀眾不愛看”的問題；三是，題材公共性和話題性。地方題材只有注重其思想、內(nèi)容開掘上的公共性、大眾性、話題性，作品才可能從地方走向全國(guó)、走向世界。

 

傅謹(jǐn)談到，把握文化和旅游部提出的加強(qiáng)歷史劇創(chuàng)作時(shí)機(jī)，努力增強(qiáng)題材多樣性和豐富化，但同時(shí)要避免將當(dāng)前現(xiàn)代戲?qū)?ldquo;好人好事”的創(chuàng)作俗套用于寫歷史劇中的“好人好事”；倡導(dǎo)以“演出為中心環(huán)節(jié)”，讓作品經(jīng)受市場(chǎng)檢驗(yàn)、觀眾檢驗(yàn)、時(shí)間檢驗(yàn)，呼喚編創(chuàng)人員與基層，尤其是民營(yíng)劇團(tuán)合作，為市場(chǎng)寫戲，為觀眾寫戲，不斷鍛造作品的活力和適應(yīng)力；編劇要樹立“工匠精神”，夯實(shí)基本功，努力鍛造文字，講好故事；堅(jiān)持戲曲藝術(shù)的戲曲化，樹立并堅(jiān)持“以演員為中心”的演劇體制。

 

張奕民表示，全省藝術(shù)生產(chǎn)要堅(jiān)持高質(zhì)量發(fā)展，堅(jiān)持“以創(chuàng)作為核心任務(wù)，以演出為中心環(huán)節(jié)”的理念，藝術(shù)管理也要從過去以創(chuàng)作為主導(dǎo)過渡到創(chuàng)作和市場(chǎng)并重的模式；提倡院團(tuán)與社會(huì)、市場(chǎng)雙向結(jié)合，借助豐富社會(huì)資源，提高院團(tuán)的生存能力；一方面引進(jìn)外地人才為我所用，同時(shí)，提倡人才資源共享，要高度重視劇本創(chuàng)作，多在一度創(chuàng)作上下功夫；加強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論，盡快改變廣東省近年來(lái)評(píng)論較弱的現(xiàn)狀，充分發(fā)揮評(píng)論在藝術(shù)創(chuàng)作中的積極作用。希望劇作者們深入生活，扎根人民，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的舞臺(tái)藝術(shù)作品。

 

文/廣州日?qǐng)?bào)·新花城記者卜松竹 通訊員粵文旅宣

 

圖/廣東省文旅廳提供