《圖蘭朵》和《微笑王國(guó)》是西方歌劇史上的兩部經(jīng)典，也是和中國(guó)息息相關(guān)的兩部歌劇，前者以中國(guó)公主圖蘭朵為主角，后者則以中國(guó)王子蘇城為主角。如今，這兩部自帶“中國(guó)風(fēng)”的歌劇將在接下來(lái)的兩個(gè)周末先后登陸上海，而擔(dān)綱演出重任的是上海歌劇院，以及歌唱家和慧、石倚潔。

 

 

石倚潔、和慧2月18日-19日、2月25日-26日，《圖蘭朵》和《微笑王國(guó)》將分別登臺(tái)上海大劇院、上海東方藝術(shù)中心，這是上海歌劇院春夏演出季的開(kāi)幕大戲，也是上海歌劇院首次以雙劇開(kāi)幕。

 

 

在如此緊張的時(shí)間內(nèi)籌備演出兩部如此龐大體量的全景版歌劇，還要從意大利語(yǔ)無(wú)縫銜接到德語(yǔ)的演唱，不僅給上海歌劇院的藝術(shù)家們帶來(lái)挑戰(zhàn)，也給幕后的制作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)壓力。“一個(gè)優(yōu)秀的歌劇院首先要有量，我們希望逐漸把量提起來(lái)，能夠同時(shí)在一個(gè)月內(nèi)打造兩部甚至三部、四部歌劇，把藝術(shù)家們的能量完全發(fā)揮出來(lái)。”上海歌劇院院長(zhǎng)許忠介紹，新演出季將以“歌劇”主題貫穿始終，走進(jìn)滬上新城、走到全國(guó)各地，以名家、名篇、名段為核，培養(yǎng)和吸引更多歌劇觀眾，“我們希望把歌劇兩字牢牢印在大家的腦海當(dāng)中。”

 

雙劇開(kāi)幕，處處都是中國(guó)元素

 

《圖蘭朵》由意大利作曲家普契尼創(chuàng)作，講述了一個(gè)西方人想象里的東方傳奇，無(wú)論是故事、旋律還是服裝、舞美都極具東方色彩，一曲中國(guó)民歌《茉莉花》更被傳遍世界。

 

 

上海歌劇院版《圖蘭朵》首演于2018年，2019年走進(jìn)迪拜時(shí)曾邀請(qǐng)旅意女高音歌唱家和慧加盟，那也是和慧首度與國(guó)內(nèi)歌劇院合作、主演中國(guó)公主圖蘭朵，備受關(guān)注。《圖蘭朵》此番由上海歌劇院院長(zhǎng)許忠執(zhí)棒，再次請(qǐng)到和慧主演，并在舞美、服裝、多媒體等方面全面升級(jí)。諸如，六扇巨大屏風(fēng)跟隨劇情移動(dòng)，暗示劇中人物關(guān)系的變化。多媒體中立體化的歌樓舞榭、意向化的星云、交錯(cuò)林立的刀光劍影、雜亂的書(shū)山辭海、水中的月影與樓閣等，既保留了“西方人臆想中的東方世界”，又讓舞臺(tái)呈現(xiàn)更接近中國(guó)氣質(zhì)。

 

“圖蘭朵非常考驗(yàn)?zāi)愕穆曇艏夹g(shù)，考驗(yàn)?zāi)銓?duì)人物的把控，是一個(gè)高難度角色，所以我直到2019年才首演。”今年也是和慧和上海歌劇院第四次同臺(tái)演出《圖蘭朵》，不久前，她還在大師班上手把手地指導(dǎo)青年歌唱家們走近這部歌劇，“這是我見(jiàn)過(guò)的氛圍最好的歌劇院，所有人都擰成了一股繩，希望達(dá)到一個(gè)很高的藝術(shù)高度，每個(gè)人都盡了最大努力，勝任各自的角色。”

 

《微笑王國(guó)》是匈牙利作曲家萊哈爾的一部輕歌劇，講述了維也納伯爵之女麗莎與清廷王子蘇城之間一段未能圓滿(mǎn)的異國(guó)戀。

 

 

上海歌劇院版《微笑王國(guó)》同樣首演于2018年，由男高音歌唱家石倚潔主演，那也是《微笑王國(guó)》首度以舞臺(tái)版的形式在中國(guó)大陸亮相。與《圖蘭朵》一樣，《微笑王國(guó)》也處處顯露出中國(guó)元素，從皮影戲到北京王爺府、中國(guó)宮廷舞，從布景到服飾，均洋溢著十足的“中國(guó)味”。這個(gè)中國(guó)王子也是石倚潔從大學(xué)時(shí)期便夢(mèng)寐以求的角色。“西方歌劇史上真正稱(chēng)得上中國(guó)王子的角色只有這一個(gè)，這也是最早講述中國(guó)故事的一部歌劇，還穿插了很多中文。”為了演出，石倚潔做了不少功課，發(fā)現(xiàn)劇中合唱隊(duì)所唱的“馬甲”“萬(wàn)歲爺”等發(fā)音其實(shí)不是德語(yǔ)，而是中文，“中國(guó)音樂(lè)的五聲調(diào)試也被萊哈爾運(yùn)用到了極致，很多旋律你聽(tīng)著，就像我們自己的旋律一樣。”

 

“以往西方人描述東亞人往往偏向于負(fù)面，但這部歌劇描寫(xiě)了一個(gè)非常正面的中國(guó)知識(shí)分子的形象。”當(dāng)時(shí)為什么會(huì)出現(xiàn)這樣一部歌劇？石倚潔特意查了資料，發(fā)現(xiàn)清朝曾經(jīng)派過(guò)十來(lái)位大使到奧匈帝國(guó)，其中一位大使的名字和蘇城還有點(diǎn)像，“他的舉止、他的談吐影響到了他們，讓他們感受到中國(guó)是禮儀之邦，然后寫(xiě)出了這樣一個(gè)故事。”石倚潔笑說(shuō)，作為一個(gè)男高音，他很難不對(duì)這部歌劇、這個(gè)角色動(dòng)心。

 

 

好戲連臺(tái)，歌劇主題貫穿始終新演出季以“歌劇”主題貫穿始終，除了兩部開(kāi)幕大戲，還有多部歌劇名作蓄勢(shì)待發(fā)。

 

全新打造的普契尼歌劇《波希米亞人》將于4月登陸上音歌劇院，將邀請(qǐng)意大利歌劇導(dǎo)演馬可·卡尼蒂和中國(guó)導(dǎo)演楊競(jìng)澤聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，創(chuàng)意與審美兼具的舞美、服裝等設(shè)計(jì)值得期待。

 

瓦格納歌劇一向被視為歌劇院與藝術(shù)家的試金石，上海歌劇院也將再度挑戰(zhàn)瓦格納的《漂泊的荷蘭人》。這部鴻篇巨制由上海歌劇院與德國(guó)埃爾福特劇院聯(lián)合制作，在灰暗的主色調(diào)中突顯了一抹鮮紅，冷峻的德國(guó)工業(yè)風(fēng)與瓦格納的戲劇音樂(lè)相得益彰。

 

屆時(shí)，低男中音歌唱家沈洋、女高音歌唱家周曉琳，將分別主演《漂泊的荷蘭人》與《波希米亞人》。

 

中國(guó)歌劇方面，上海歌劇院將在“七一”“八一”延續(xù)傳統(tǒng)，分別上演民族歌劇《江姐》與《長(zhǎng)征組歌》。原創(chuàng)歌劇《晨鐘》也將在三月完成江浙巡演。

 

音樂(lè)會(huì)同樣有不少看點(diǎn)。由石倚潔擔(dān)任領(lǐng)唱的大型交響合唱《布蘭詩(shī)歌》將于3月上演。由許忠指揮的馬勒《第三交響曲》將于5月上演。許忠還將與青年鋼琴家萬(wàn)捷旎、孫佳依分別合作“藝”起向未來(lái)、“法蘭西之光”交響音樂(lè)會(huì)。5月，首席客座指揮俞潞將與上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)首度合作“貝多芬專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”，演繹貝多芬《第七交響曲》《第五鋼琴協(xié)奏曲》。

 

值得一提的是，新演出季主打的“歌劇”概念，也將滲透到上海歌劇院與上海各大劇場(chǎng)合作推出的多個(gè)駐演季。

 

3月，作為“走進(jìn)五個(gè)新城系列演出”中的重要一環(huán)，九棵樹(shù)未來(lái)藝術(shù)中心將率先推出“歌‘聚’新城——上海歌劇院歌劇普及公益專(zhuān)場(chǎng)駐演季”，通過(guò)《卡門(mén)》《茶花女》《鄉(xiāng)村騎士》《賈尼·斯基基》《江姐》等歌劇的賞析、歌劇名篇名段音樂(lè)會(huì)、歌劇舞蹈集萃等形式，傳遞歌劇藝術(shù)之美。這一構(gòu)思也將陸續(xù)落地松江、嘉定等新城，并針對(duì)各區(qū)劇場(chǎng)的特點(diǎn)調(diào)整和優(yōu)化。

 

上海歌劇院與上海音樂(lè)廳也將聯(lián)合推出“歌劇‘星’立方”，精選一些篇幅精煉、音樂(lè)精致、劇情精彩，平時(shí)未必經(jīng)常上演的歌劇名篇，以情景音樂(lè)會(huì)的方式呈現(xiàn)。

 

在上海大劇院藝術(shù)中心的牽頭下，上海歌劇院還將與國(guó)家大劇院、上海大劇院聯(lián)手推出“京滬樂(lè)季”，通過(guò)指揮、樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)的演出互訪(fǎng)、共同演出、劇目聯(lián)合制作，推動(dòng)中國(guó)南北兩大藝術(shù)機(jī)構(gòu)交流合作。6月2日、5日，許忠領(lǐng)銜，將于國(guó)家大劇院指揮演出兩場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)。7月16日，國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)呂嘉也將執(zhí)棒上海歌劇院交響樂(lè)團(tuán)獻(xiàn)上一場(chǎng)演出。

 

適逢黨的二十大，上海歌劇院全新創(chuàng)排的大型原創(chuàng)交響合唱“復(fù)興的大地——獻(xiàn)給新時(shí)代的交響史詩(shī)”，將邀請(qǐng)作家趙麗宏作詞，在5月做鋼琴版試演。

 

此外，上海歌劇院還將赴廣州、蘇州、鹽城、晉城、舟山等城市，為全國(guó)各地觀眾帶去中國(guó)歌劇《晨鐘》《江姐》、馬勒《第三交響曲》等中外作品。

 

(本文來(lái)自澎湃新聞，更多原創(chuàng)資訊請(qǐng)下載“澎湃新聞”APP)