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青年戲劇人“演藝新空間”讓年輕人深度參與“上海文化”

作者：寧秀文化 發(fā)布時間：2022-02-10 08:02
上海戲劇學(xué)院創(chuàng)意學(xué)院藝術(shù)管理系研三學(xué)生趙培的畢業(yè)作品、環(huán)境戲劇《羽毛》，是一項很復(fù)雜的作業(yè)——她要先找到合適的劇本，再找到合適的演員、舞美、導(dǎo)演，把這個劇本變成一部話劇，然后去找資金、場地、銷售渠道，把這部話劇變成一個真正可以賣票銷售的文化商品。
 
這一過程中，制作人趙培負(fù)責(zé)統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，另一個制作人、趙培的同學(xué)陳兆媛側(cè)重宣發(fā)，同學(xué)姜雪瑩負(fù)責(zé)舞美設(shè)計。此外，導(dǎo)演系學(xué)生楊子涵是導(dǎo)演，戲文系畢業(yè)生季鋆貢獻(xiàn)了劇本，4名演員分別來自上戲?qū)а菹怠⒁魳穭”硌菹岛蛻蛭南怠?/div>
 
演出場地由學(xué)校附近一間咖啡館改造而來；演出服裝本著能省則省的原則，全程幾乎沒有換裝；有3名演員一人分飾兩個角色。從1月15日至1月27日，第四輪演出在新冠肺炎疫情反復(fù)的情況下共計演出8場，售出了超過320張門票，每張門票88元，所有演職人員全部義務(wù)勞動。
 
“演藝新空間”為青年戲劇人帶來新舞臺
 
除了藝術(shù)管理系的研究生，趙培的另一個身份是上海藝推創(chuàng)意演藝公司的負(fù)責(zé)人。這是她在讀期間的創(chuàng)業(yè)項目，專門為青年戲劇人搭建其迫切需要的展示舞臺。
 
記者注意到，近年來上海市政府著力在“上海文化”品牌的提升上下功夫，其中一項重要工作是推出了“上海演藝新空間”項目。這些“演藝新空間”，都是“非標(biāo)劇場”——不是以往文化地標(biāo)式的劇院、音樂廳等擁有鏡框式舞臺的演出場館，而是融入商業(yè)綜合體、辦公樓、酒店、實體書店、標(biāo)準(zhǔn)劇場一隅的100平方米乃至數(shù)千平方米的演出場地。
 
這些“演藝新空間”包括亞洲大廈星空間、《瘋狂理發(fā)店》咖啡館、新天地廣場演藝新空間等，主打沉浸式體驗、場景式消費。每個得到授牌的“演藝新空間”每年的演出量不能低于50場，事實上有相當(dāng)多空間的演出已超過200場，成為“上海文創(chuàng)50條”明確每年演出場次4萬場的重要生力軍。
 
這些“演藝新空間”，正是青年戲劇人最愛的舞臺。它面向市場，租金不貴，場地小資，適合“小劇場話劇”的演出。“很多‘演藝新空間’與我們合作出品戲劇，場地免費給我們使用。”趙培的公司重點瞄準(zhǔn)了中小型“演藝新空間”，在不影響其日常正常營業(yè)的情況下，在非流量高峰期為其增加客流量，通過戲劇帶動整個商業(yè)。
 
《羽毛》的演出場所、上海市靜安區(qū)文化館光影車間咖啡吧，就是一個“演藝新空間”。繼上一部上戲?qū)W生創(chuàng)作的《拉曼查釀心人》在這里成功展演后，場地方開啟了與趙培的公司的深度合作。
 
青年戲劇人需要什么樣的“舞臺”
 
《羽毛》改編自一個真實的故事——搬到老小區(qū)的年輕人顧正驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的快遞包裹長期被人偷拆、偷看，他維權(quán)投訴，卻被遭到快遞小哥的報復(fù)，并由此揭開了更大的秘密：原來這個老小區(qū)里人們的信息早已“裸奔”。在這一過程中，他從一個逃避者變成了一個反抗者。
 
劇中，飾演顧正的是上戲音樂劇表演專業(yè)大三學(xué)生牛博為。他告訴記者，上戲校園里“舞臺”很多，有新空間、實驗劇場、端均劇場、黑匣子劇場等多個劇場，全都免費面向?qū)W生開放。
 
“學(xué)校里到處都是學(xué)生自己組成的小劇組。去公告版上扒拉一下，總能找到合適的劇組加入，鍛煉自己。”顧正說，在上戲校園隨時可以看戲，每天總有那么一兩個劇場正在演戲，“過去還會讓導(dǎo)演本人、導(dǎo)演的朋友、制作人等跑來校園里看戲，覺得有不錯的人，直接發(fā)出邀請。但現(xiàn)在這樣的機(jī)會非常少了。”
 
顧正告訴記者，《羽毛》是為數(shù)不多可以走出校園的“精品”。“其實，我們不缺少可以演出的舞臺，而是缺少可以在市場上演戲的機(jī)會。”顧正平時會去很多商演小劇場看戲，但他發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在不少商演話劇有些“速成”，“有的演員一連演好幾部劇，連臺詞都沒背清楚，就上臺了。”
 
而像上戲?qū)W生原創(chuàng)的《羽毛》這樣的劇，前前后后打磨了4輪，卻不一定能成功走出校園。
 
記者注意到，在《羽毛》的演出現(xiàn)場，甚至連演員配合劇情節(jié)奏給臺下觀眾散發(fā)的二維碼“小廣告”，也頗注意細(xì)節(jié)。這個“小廣告”可以用手機(jī)掃出劇中那家騙錢的信息公司“天地通寶”公司的網(wǎng)頁，通過這個網(wǎng)頁右下角的二維碼可以進(jìn)入觀眾群，直接向演職人員提建議。
 
“這種一點一點打磨一部劇，對演員的成長很有幫助。”牛博為說，青年戲劇人既需要一個對外展示的舞臺，也需要個人專業(yè)能力提升的舞臺，“演員不是偶像、明星，它其實是一份普通職業(yè)，職業(yè)素養(yǎng)提升很重要。”
 
小劇場戲劇給予青年表達(dá)空間
 
在《羽毛》這部劇中，演員只有4人。除音樂劇表演專業(yè)的牛博為外，另外3人均不是表演專業(yè)的學(xué)生。其中，導(dǎo)演系研二學(xué)生張珂源、研三學(xué)生周樞是上戲校園里難得一見的MA（即文學(xué)碩士，學(xué)術(shù)類碩士）。他倆和戲文系研二學(xué)生李逸涵不需要靠一部戲劇作品來完成自己的作業(yè)。
 
“我們的作業(yè)和大多數(shù)文學(xué)碩士一樣，就是寫學(xué)術(shù)論文。”周樞告訴記者，《羽毛》是一個反映當(dāng)下社會問題的好劇本，“我有點期待，我們學(xué)藝術(shù)的人，多少有想要改變世界的想法。”
 
張珂源本科畢業(yè)于上海師范大學(xué)表演專業(yè)，到上戲?qū)а菹底x研后，一直沒有放棄表演。他介紹，上戲教學(xué)歷來表演、導(dǎo)演不分家，“不會表演的導(dǎo)演，很難在舞臺上幫演員組織行動。我們導(dǎo)演系大約一半的本科生，畢業(yè)后會先當(dāng)演員”。
 
他介紹，上戲的導(dǎo)師們鼓勵多專業(yè)學(xué)生聯(lián)合，把一份作業(yè)變成作品，再把作品變成商品。“小劇場是戲劇未來發(fā)展的必然趨勢，它適合青年學(xué)生進(jìn)行原創(chuàng)，也更能抓住青年觀眾。”張珂源既當(dāng)過導(dǎo)演、演員，也當(dāng)過編劇，未來他還想嘗試“舞臺監(jiān)督”這樣的崗位。
 
李逸涵在《羽毛》里頭飾演一名快遞小哥。“編劇如果不知道演員在舞臺上如何扮演人物，肯定寫不好人物。很多劇本寫的人物對話不像‘人話’，就是這個原因。”他說，出演《羽毛》并不會對自己的專業(yè)成績有什么幫助，這只是他為自己“增加資歷”的一種主動嘗試。
 
記者注意到，近年來小劇場戲劇越來越被青年喜愛。中國國家話劇院副院長王曉鷹認(rèn)為，小劇場戲劇對中國戲劇未來的發(fā)展極其重要，“它是年輕戲劇人的生存空間、表達(dá)空間，也是年輕觀眾喜愛的。這兩者就意味著中國戲劇的未來，它的價值不僅是一個現(xiàn)在演出的業(yè)績或者是票房，很大程度上影響了戲劇發(fā)展的未來”。
 
哲騰文化創(chuàng)始人傅若巖注意到，小劇場目前面臨著人力成本水漲船高、票價不變的窘境，“我們可以嘗試在小空間里去演傳統(tǒng)戲劇或脫口秀，這樣才能擁抱00后市場。小劇場需要多和商業(yè)地產(chǎn)、文旅打交道，用一個小劇場為商業(yè)體、文旅和政府去解決人流引流”。
 
中青報·中青網(wǎng)記者 王燁捷 來源：中國青年報
 
 
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